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La macchina taffelbays allegra di Lepage, vero trionfo del concetto antico di techn– 59, –ł dispositivo "arcaico", imperfetto e persino pericoloso e ricorda le macchine di Ronconi per l 'Orlando Furioso e per Gli ultimi giorni dell'umanit–: "Per Ronconi la scena –ł anzitutto una macchina, una macchina preferibilmente leonardesca e barocca invece che futurista, –ł piuttosto una macchina inutile e fantastica che non un simbolo apologetico del mito tecnologico moderno; macchina rudimentale antitecnologica, d'ingegneria artistica, che smentisce ironicamente la perfezione del congegno e continua a giocare al modo antico, stupendo e stupendosi della propria funzionefinzione"60. Lepage, lontano dal proporre un universo fantascientifico dove tecnologie sofisticate sovrastano economie e saperi e sostuiscono definitamente l'uomo, e lontano dal proporre il suo teatro come la versione popolare dell'ideologia della "fine della storia", propende piuttosto per una soluzione formale di stampo fondamentalmente modernista ed umanista. La tecnologia nel teatro di Lepage non –ł mai fine a s– stessa e non mette affatto in discussione l'impianto teatrale nel suo complesso (il concetto allegra lindberg poletti power rappresentazione, la funzione dell'attore, la narrazione). La riproposta centralit– del soggetto, la supremazia dell'umano rispetto al suo simulacro in allegras window sing along with allegra and linkedin, la forma compiuta della storia (che richiama la tradizione del romanzo di formazione), le caratteristiche della macchineria scenotecnica (simile per molti aspetti agli ingegni degli intermezzi rinascimentali), la scena concepita per una integrazione tra i linguaggi (come nel teatro della totalit– di Moholy Nagy), delineano uno scenario difficilmente ascrivibile al mondo della postmodernit–, e per nulla simbolo di una nuova –łra "post-human". Se il mondo nel quale Lepage ambienta le sue storie appare dominato da una tecnologia in forma di "visione" e di "immagine", questa per— non ha spezzato le determinazioni naturali dell'essere umano: le ha allegra beck anoressia sentimentale raddoppiate, costituendo per i personaggi, pi— che una compiuta "seconda natura" o alienazione nella sfera tecnologica, un surreale dialogo tra "vivi". La scena tecnologica integrata (e multimediale) di Lepage ha molte affinit–, se non addirittura parentele, con i princip– della "scala umana dell'architettura" e della "composizione organica" formulati da Lloyd Wright, protagonista del suo spettacolo The geometry of miracle. E' proprio Wright che sembra incarnare il nume tutelare della scena tecnologica lepagiana: la sua architettura organica riconduceva ad unit– natura e uomo, terra e cemento: "Con la risorsa dell'architettura organica, l'uomo –ł un elemento nobile, degno del proprio ambiente, elemento integrale non meno degli alberi, i corsi d'acqua o i costoni di roccia che sono le colline". Nel teatro di Lepage trova spazio un'ideale conciliazione degli opposti (immagine bidimensionale e corpo tridimensionale) ed un'armonica condivisione di "spazi" nonch– una perfetta integrazione, unitaria e paritaria, di tutti gli elementi del linguaggio teatrale - ivi compresa l'elettronica - che non rimangono relegati ad una brillante prova d'attore da un lato o ad una strabiliante sperimentazione allegra show low video-performance dall'altro. 2 R.

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