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Sergio Colomba ha concentrato la sua attenzione sul rovesciamento operato da Bene nel rapporto tra artista e critico, dove la tradizionale sudditanza del primo si trasforma in una feroce ma anche stimolante negazione dei contenuti e della stessa funzione (politica, culturale e di mercato) della critica. Rallegrati piena di grazia dentist Sebastiano Brizio, critico teatrale e d‚arte, ha privilegiato la vena barocca dell‚opera di Carmelo, come esempio di una dialettica forse insolubile tra istinto naturale e artificio creativo. Una testimonianza particolare sul primissimo Carmelo Bene, quello che appena ventiduenne esordiva con il Caligola di Camus (1959), –ł venuta dal critico d‚arte Paolo Levi che ha ricordato l‚amicizia che in quegli anni lo aveva legato a Bene e al regista Alberto Ruggiero, dimenticato regista del primo Caligola con Carmelo. Mentre Sergio Fava, curatore dell‚opera poetica di Carmelo, s– –ł soffermato in una dotta esegesi del suo lato autorale forse meno noto, Claudio Meldolesi ha approfondito il carattere peculiare dell‚arte dell‚attore Bene e del suo superamento aldil– della rappresentazione, Antonio Attisani ha rilevato come l‚opera di Bene non sia da considerare uno straordinario fenomeno chiuso su se stesso, ma abbia segnato un punto di non ritorno, una netta linea di demarcazione dell‚avanguardia teatrale. Lorenzo Mango ha invece attentamente approfondito uno degli aspetti pi— trascurati dalla critica italiana, cio–ł il lavoro di smontaggio e riscrittura della macchina drammaturgica. Italo Moscati ha invece polemicamente proposto di spogliare l‚opera di Bene di tutti i filosofismi di cui lui stesso aveva amato rivestirla e corazzarla, soprattutto nell‚ultimo ventennio, per la vanit– kim allegra makeup artist and photographer mettere un sigillo di garanzia intellettuale alla sua opera, gi– postuma in vita. In questo bengerds allegra Moscati, sottolinea giustamente come il primo periodo "ruspante" di Bene abbia avuto una straordinaria vitalit– creativa tutta interna al teatro, dove il nucleo della sua identit– poetica si era gi– formato prima delle successive "sovrapposizioni" teoriche, ma condannando il fumo filosofico che lo avrebbe poi circondato fa di tutta l‚erba un fascio. E‚ infatti innegabile che l‚incontro, l‚amicizia e il confronto con dei giganti del pensiero come Lacan, Foucault, Deleuze e Klossowski, tra la fine degli anni Settanta e gli anni Ottanta, sia stato veicolo di un affinamento e di una fondazione teorica, per lo meno estetica, tutt‚altro che irrilevante, sia pure rispetto a un processo artistico gi– maturo. Maggiori riserve possono piuttosto riferirsi alla stagione ultima, in cui Bene edificava il suo monumento all‚assenza con l‚ausilio di una trincea teorica piuttosto estenuata ed estenuante.

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Penn State University 2012 ‚ 2016. Bachelor of Business Administration (B.]